Seguidamente muestran que anda con diferentes chicos cuyos nombres a veces no recuerda y a un padre preocupado. A una chica caprichosa que fuma marihuana y a un padre preocupado. A una chica que se enamora de su Blake (Jack O’Connell) adicto a las drogas duras con el que apenas ni se ven consumiendo juntos. A una chica borracha agresiva que maltrata a su marido. A una chica que no quiere dejar a su marido después de que este le diga que, por el bien de su propia desintoxicación, no pueden estar juntos. A una chica que, en una escena previa al momento de su muerte (que no escenifican) y tras enterarse por los paparazzi que Blake va a ser padre con su nueva pareja, canta las frases «No sé por qué me enganché tanto, es mi responsabilidad y tú no me debes nada» de su canción Tears dry on their own. Después, una pantalla en negro anuncia la fecha de su muerte.

No tendría problema alguno esta representación si guardara alguna relación  con la realidad pero esta atropellada película con su artificiosa creación de los personajes para nada está teniendo en cuenta el factor contextual necesario para empatizar y comprender la sucesión de adicciones de una persona con depresión y bulimia, la cual apenas se refleja tampoco.

¿Dónde están cada vez que la acompañaron cuando ella necesitó auxilio o cuando les llamaba para desahogarse? ¿Dónde está Juliette cuando, después de ganar 5 Grammys tras su rehabilitación, Amy la subió inmediatamente al escenario con ella para decirle que sin drogas no podía disfrutar de sus logros? El productor Salaam Remi, quien mejor la conocía musicalmente hablando y con quien compartió gran parte de su proceso creativo. Andrew Morris, su guardaespaldas desde 2008 con el que más tiempo pasó en sus últimos años y compartiendo su vida cotidiana como una persona normal con un amigo. No están en esta película.

Del mismo modo que tampoco está Blake Fielder-Civll porque al que interpretan es otra persona. El marido que se aprovechó de su ceguera por amor, de su necesidad de validación masculina, que permitió que ella hiciera todo lo que él hacía incluído drogarse y autolesionarse, que volvió a buscarla tras el éxito de Back to Black para beneficiarse de su posición y seguir teniendo acceso a las drogas, que alardeaba en un vídeo de vivir a cuerpo de rey a su costa en un bar mientras Amy conversaba con alguien en otra mesa detrás, el Blake que volvió a aparecer tras la primera rehabilitación de ella para infiltrar droga en el centro… Ese no está.

¿Dónde están Jay Leno y todos los late night shows y programas de “comedia” que se mofaron de su físico y que no paraban de hacer chistes de drogas con ella de protagonista? ¿Dónde están esos últimos conciertos a los que ella no quería ir pero la obligaron así empeorase su estado de salud? Tampoco están.

¿Dónde está la grabación de Body & Soul con Tony Bennett en 2011, uno de los logros más especiales para Amy, meses antes de su muerte? Tampoco es relevante. Parece ser que lo más relevante para esta producción, en colaboración con la Amy Winehouse Foundation (lanzada por Mitch Winehouse el mismo año), era hacer una película blanda, edulcorada y naíf sobre una chica rebelde con carácter, promiscua, sin amigos, con problemas de adicción, de ira y de imagen, y a un padre preocupado junto a un marido más o menos funcional que parecieran más unos personajes secundarios y no coprotagonistas en los desórdenes de la vida de Amy Winehouse.