Por este motivo es que tuvo que dejar muchos carretes sin revelar que se fueron acumulando. Maier hacía fotografías de la cotidianeidad, fotografía de calle en su mayoría y también de los críos que cuidaba. Así fue hasta finales de los años 50, cuando empezó a utilizar carretes Kodak para hacer fotografías a color y otras cámaras réflex. Entonces se empezó a interesar por otros motivos a capturar como graffitis y objetos abandonados.

Desde los 80 hasta finales de los 90, Vivian Maier se vió inmersa en una gran precariedad laboral que la obligó a cambiar de familia cada dos por tres, impidiéndole revelar un montón de carretes más que se le acumularon hasta dar con una familia que le permitió mantener un pequeño estudio durante algunos años.

Algunas personas que la conocieron la describen como una mujer rara, reservada, que vestía ropa «de hombre», sombreros de ala ancha y se pasaba todo el día haciendo fotografías pero luego no las enseñaba a nadie. Resultó ser una persona muy cerrada y discreta, poco sociable, pero sin embargo siempre dialogaba con cualquier persona a través del objetivo. En los últimos años de su vida, cuentan, aún era más excéntrica, agresiva y solitaria. Una mujer que se identificaba con la pobreza y lo marginal, que veía la violencia en su entorno y en especial la violencia sexual ejercida por los hombres hacia las mujeres y niñas/os -probablemente víctima de algún tipo de abuso-. Si sufrió algún problema de salud mental, tal y como se hipotetiza, seguramente se vió alimentado por el dolor vivido o esa “locura” que se le atribuye fuera el efecto de una condición intelectual disidente junto con una violencia social generada por la incomprensión y desatención, si se me permite la opinión personal.

En 2008, tras una caída y un golpe en la cabeza, ingresó en una residencia donde falleció meses después a los 83 años. Un años antes, en 2007, John Maloof compró un archivo de fotografías por 380 dólares en una subasta con la intención de escribir un libro de historia sobre Chicago NW Side sin saber que dicho archivo pertenecía a la artista y que la casa de subastas adquirió debido al impago de las cuotas del guardamuebles donde se encontraban las fotografías. Visto que el archivo no le servía para su proyecto literario, Maloof decidió revelar algunas fotos y venderlas por internet hasta que le contactó un historiador de fotografía tras identificar el talento de Maier en esas imágenes para frenar la distribución inconsciente de tan valioso trabajo.

Ahí fue cuando John Maloof comienza un arduo trabajo de investigación y recuperación del trabajo oculto, desvalorizado y olvidado de Vivian Maier, desde visitar las tiendas donde ella compraba sus carretes hasta llegar a las familias para las que trabajó y recuperar muchísimas cajas y baúles con carretes a punto de ser desechados por estas. Cuando John quiso buscar más información en internet encontró que había fallecido unos días antes.

La obra de Maier se enmarca entre las décadas de 1950 y 1990 en las calles de Chicago y Nueva York mayormente. En 1959 decidió pasar 8 meses viajando por el mundo sola donde también realizó diversas fotografías en Bangkok, India, Tailandia, Egipto, Yemen, y toda Sudamérica. Los motivos de sus fotografías van desde retratos de desconocidos y famosos o composiciones arquitectónicas hasta fotografías de miserias, accidentes y precariedad callejera, sin olvidar los autorretratos en espejos y escaparates (¿pionera del selfie?). Además, filmó algunas películas en Super 8 de eventos sociales o en el supermercado en las que hacía preguntas a alguna persona, como si de un reportaje se tratase. John encontró también una película titulada Crimen de madre y bebé (1972, Chicago) en la cual grabó diferentes escenarios en relación a un caso real de asesinato de una madre y su bebé, siguiendo las pistas cual periodista de la época.

En noviembre de 2010 habían escaneado 10.000 negativos y tenían pendientes de escanear otros 90.000, además de unos 600 carretes de color por revelar y otros cienes en blanco y negro. Podéis visualizar muchas de sus fotografías recuperadas en https://www.vivianmaier.com/ y conocer la historia de la investigación sobre su vida y obra por John Maloof en el documental Finding Vivian Maier (2013) enlazado debajo. Hoy en día es reconocida como una aplaudida fotógrafa con un talento indudable y gigantemente prolífico pero lo cierto es que durante su vida fue una mujer solitaria, una niñera sin hijos y sin casa. También podéis leer más sobre su biografía de manos de la prosa de la historiadora Berta Vias Mahou en Una vida prestada (2018).

Esta película francesa habla de una fuente muy antigua, «tan antigua que ha desaparecido de nuestra memoria», de la represión del diálogo sobre y con nuestros cuerpos, de la «nebulosa» que empaña el autoconocimiento más allá de la concepción de órgano reproductor que hasta hace poco parecía ser lo único merecedor de estudio. Te invita a repensar la sexualidad que por tanto tiempo se ha visto y aún se encuentra bajo el yugo del marco patriarcal. Una reexploración desde lo más íntimo y personal de la individualidad y no tanto desde la sexualidad con o para la mirada masculina.

La imagen en movimiento y el stop motion componen esta poesía visual que, al ser una película conceptual no convencional, no tiene una protagonista ni una trama sino que se acerca más a una visión documental en la que se ofrece una información determinada a un público colectivo. Se muestran las imágenes mientras se oye una reflexión en off propia de una convivencia entre mujeres acerca de su experiencia sexual acompañada por algunos cánticos. Como dato de interés, el metraje representa también la lesbiandad y sexualidad entre mujeres durante la conversación.